言兴朋说，京剧艺术并不像一些人认为的到了尽头，再难创新，他要“到西方歌剧里找到中国京剧的出路”。“西方的艺术家，能把意大利的民谣和歌剧传播到世界各地。我们京剧为什么不行？”应该说，言兴朋选择出国道路，是经过深思熟虑的。
很遗憾的是，上世纪九十年代初，言兴朋离乡别远，漂洋过海去了美国。
那时正是京剧低潮时期，小言舍弃中国当代“须生状元”的桂冠，放下白玉兰奖、梅花奖、飞天奖、全国优秀戏曲电视剧奖等一系列奖项，辞别新雨故交，做什么去了呢？到美国学习声乐。
扩展资料：受家庭熏陶，言兴朋从小就十分迷恋京剧艺术，6岁就能唱《镇潭州》、《文昭关》、《上天台》。9岁起即随父母学艺，接受正规、传授和严格的训练，同时他还拜江苏省京剧院周云亮为师，学习武功，打下了扎实的武功基础。“文革”期间，言兴朋既务过农，也做过工，当过舞蹈演员。
20岁时，他考入浙江省京剧团，唱过武生。其后回到上海学习越剧小生。曾在谢晋导演的电影《秋瑾》中饰演秋瑾的丈夫王子芳，影片放映于1983年，那时他的名字还是言一青。
1984年进入上海京剧院，致力发展言派艺术。他家学渊源，又在父母的悉心培育下，深得真传。1987年，言兴朋参加京、津、沪中青年演员联合演出，主演《上天台》、《连营寨》等戏，引起了广泛注目。 1992年离开上海京剧院从商。
参考资料：百度百科-言兴朋
京剧旦角十大流派：梅派-梅兰芳
尚派-尚小云
程派-程砚秋
荀派-荀慧生
张派-张君秋
黄派-黄桂秋
王派-王瑶卿
筱派-筱翠花
赵派-赵燕侠
陈派-陈德霖
京剧旦角：
京剧旦行扮演各种不同年龄、性格、身份的女性角色。旦行又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。
角色分类：
①正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如《三击掌》中的王宝钏、《二进宫》中的李艳妃、《桑园会》中的罗敷女等。②花旦大多扮演青年女性。身着短衣裳，如褂子、裤子、裙子、袄；有时穿长衣裳，也绣着色彩艳丽的花样。人物性格大都活泼开朗，动作敏捷伶俐。表演以做功、说白为主，说白主要是京白，韵白较少。如《棒打薄情郎》中的金玉奴、《乌龙院》中的阎惜娇等。
③刀马旦大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，武打不如武旦激烈，不用“打出手”（即
抛、掷、踢、接、武器的特技表演），较重唱、做和舞蹈。如《战金山》中的梁红玉、穆柯寨》中的穆桂英等。
④武旦扮演擅长武打、勇武的女性。表演上着重武打，特别是使用特技“打出手”。武旦与刀马旦的区别，过去主要有二点，一是武旦踩跷，刀马旦不踩跷；二是武旦有 “打出手”，刀马旦无此技。武旦穿短衣裳，重在武功，不重唱念。如《打焦赞》中的杨排风、《武松打店》中的孙二娘等。
⑤花衫是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。在花衫形成之前，一个演员一般不能兼演青衣和花旦两个行当。王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。
京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，每个新戏都力求在唱、念、做、打各方面满足观众的观赏要求，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君、《锁麟囊》中的薛湘灵、《红楼二尤》中的尤三姐等。花衫戏中还有一种旗装旦，穿清朝旗人的衣饰，梳旗头，脚下穿花盆底鞋，说京白。旗装旦所表演的人物并不限于清朝妇女，哪一个朝代的都有，加《苏武牧羊》中的胡阿云（汉代）、《四郎探母》中的铁镜公主（宋代）等。
⑥老旦专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。演唱用本噪，唱腔与老生接近，但具有女性婉转迂回的韵味。如《杨门女将》中的佘太君、《岳母刺字》中的岳母、《钩金龟》中的康氏等。
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