老旦属于旦角中的一类，是京剧中的一种人物表现形式。
“老旦”主要扮演年长的妇女形象；在今天的京剧舞台上，老旦角色多是穿女老斗衣（正确的叫法应当是“劳动衣”，叫白了就成为“老斗衣”了）或是穿蟒。老旦行当的戏路很宽，从穷苦的百姓到皇宫后妃都可以扮演。
她要求演员用高亢的唱腔、沉实的念白、沉稳的动作来表现人物，演唱时要使用本嗓儿。
老旦的发展历史：
在京剧艺术近二百年的发展史中，老旦作为独立行当的出现、形成到发展，比老生、青衣、花脸等行当都晚，而且在早期的京剧中，没有专职的老旦演员，多是由老生或丑角演员兼演，但通过前辈演员的精心创造，悉心揣摩，不断完善，终于形成了独立的行当，并在京剧艺术中占据越来越重要的位置。
早期京剧没有专门饰演老旦的演员，都是老生兼演老旦，19世纪末20世纪初才专有此行。
以上内容参考：百度百科-老旦
1、谭志道：同治、光绪年间著名京剧老生谭鑫培之父。湖北江夏人。非科班出身，由业余爱好戏曲(汉戏)而转为职业演员。应工老旦，但亦能演老生。因声狭音亢，犹如鹨鸟叫，鹨鸟俗称“叫天子”(有说即云雀)，遂得“叫天’之艺号。
1853年时，因太平天国武装革命，武昌变为战场，谭志道偕妻及子鑫培，由水路乘船先至天津一带“跑帘外”(即农村乡镇之草台戏)，后辗转进入北京。来京后，改唱京戏。搭程长庚主持之三庆班。
2、罗福山：京剧老旦。1865年同治四年（乙丑）七月十二日出生，1929年10月8日农历己巳年九月初六日故于寓所位于羊毛胡同西口内史儿胡同（今已并为西杨茅胡同）。享年六十五岁。罗福山乳名庚儿，是清朝后期著名京剧丑角演员罗巧福次子。
罗福山自幼坐科小福胜，出科后在四喜班搭班演出多年，与龚云甫是同期老旦演员，曾为谭鑫培、田桂风、王瑶卿、梅兰芳、余叔岩等名家配戏。民国以来久傍梅兰芳、余叔岩等，深受倚重。
3、谢宝云：原名世荣，小名昭儿。最初学花旦，后改老生，嗓音很高，唱法学程长庚，演唱颇有韵味，因嗓音近于闷涩，又加扮相寒苦，遂专工老旦。光绪三十三年代周长顺清宫教习职位，曾与龚云甫为一时瑜亮。不幸的是谢中年嗓音失润，故常演配角。
曾多年与谭鑫培配戏，为谭所倚重，如谭演《状元谱》、《盗宗卷》、《坐楼杀惜》、《探母》、《八大锤》等剧，必由谢配饰老旦角色。舞台上因限于嗓音条件，演出中多用平腔，只在全剧高潮处，倾喉一句，以博得观众掌声，故有“谢一句”之绰号。
4、龚云甫：原学玉器手艺，因酷爱京剧，开始在南宫园华兰习韵票房学唱老生，后拜刘桂庆为师，搭入鸿奎班。又受孙菊仙提携进入四喜班，师从熊连喜改唱老旦。后又参加杨小楼、梅兰芳各班。他的唱、念讲究音韵，嗓音清脆苍劲，行腔悠扬婉转，抑扬顿挫，起落有序。
《钓金龟》、《行路训子》、《徐母骂曹》、《断太后》、《打龙袍》等是他经常上演的剧目。自他开始，老旦成为一个独立的行当，改变了郝兰田、谭志道时期老旦兼演老生和丑的规定，使者旦的唱腔、念白和身段逐渐规范化，具有独特的风格。
5、李多奎：4岁随父来到北京，8岁入庆寿和科班学艺，向贾志臣先生学河北梆子和京剧老生。9岁登台，12岁便以《打金枝》、《朱砂痣》唱大轴。16岁变声后，从程春禄先生学京胡。24岁嗓音恢复，26岁拜罗福山先生为师改学老旦。
李多奎具有一副得天独厚的“中锋响堂”嗓子，他的嗓音富有表现老年妇女那种雌音和衰音，对于吐字、喷口均极讲究。几十年以来艺术实践和不断深入研究与改进，在龚派的基础上，在老旦行当形成了个人的演唱风格，创出了一个影响很大的“李派”。后来也成为老旦行当中资望较高的老艺人。
参考资料来源：百度百科-谭志道
参考资料来源：百度百科-罗福山
参考资料来源：百度百科-谢宝云
参考资料来源：百度百科-龚云甫
参考资料来源：百度百科-李多奎
一:李鸣岩。李鸣岩老师师承李多奎、李金泉、王玉敏等多位老旦名家。尤其是拜了李多奎之后，深得李多奎的精神，李鸣岩嗓音洪亮，浓厚苍劲有"中国京剧舞台第一老旦"之称。李鸣岩老师现如今已经86岁的高龄，已经很少进行演出了。前些年的重阳节演出中的《赤桑镇》、《钓金龟》、《打龙袍》等名剧可以看出李鸣岩老师深厚的老旦功底。
二:蓝文云蓝文云是近些年许多戏迷十分追捧的老旦，影响力是分开巨大，戏迷亲切的称之为"蓝大姑"。蓝文云师承李多奎的琴师周文贵，周文贵跟随李多奎多年，深晓李派精髓。蓝文云行腔老到，韵味醇厚，神完气足，一气呵成。润腔不仅细腻古朴，而且饱孕人物感情，可谓寓情于声，声情并茂。
近些年来蓝文云因为一些原因退出了京剧舞台，许多戏迷也在期盼着蓝文云老师重新回归舞台。
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