历代古琴制作首重选择良材。面板宜选天然干燥的桐木或几百年的杉木，底板选用坚硬的梓木。主要是形制和面板曲率。古琴的造型称为形制，即规范的形状制度。将古琴的面板和底板通过用生漆粘合而结合在一起，传统方式是用绳子均匀紧密的捆扎，待底板完全粘合，这样就构成了可以发音的共鸣箱。
将古琴表面清洁，修补平整，上一道透明底漆后阴干。将浸泡稀释漆的麻布均匀裱裹在木胚上，最后阴干即可。确定13个琴徽位置后，向下打眼，深度约1毫米。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。将来髹漆后统一打磨平整。
古琴，它不仅是一种乐器，更是一种艺术，更是一种“道”的彰显，凝结着一代代中国人的智慧。斫琴师们沿用唐朝流传下来的古琴制作工艺，几十年如一日地将自己的心血倾之，严格恪守一道道传统工序，才让传统手工古琴得以传之至今。可以说，每一件古琴，都是历史的活化石。今天，我们一起来了解一下古琴制作传统技艺和工序。第一步：选良材
制作古琴的选材
“巧妇难为无米之炊”，再心灵手巧的师傅也难在一块朽木上制作一件精美的古琴。所以，历代古琴制作的关键就是选择良材，一般，在选择木料时非常讲究，面板、底板都要纹理顺直、硬度适中，没有疤和虫蛀，天然干燥的桐木，或者是有几百年历史的杉木是制作面板的理想之选，而坚硬的梓木更多用作底板的制作原料。
第二步：塑外观
制作古琴的造型
古琴造型取自“天圆地方”，底板平直，面板圆拱，这也和我们祖先对世界的认知相通。在这个工序中，斫琴师主要规范古琴的形制和面板曲率。古琴琴面曲率、琴面与琴弦距离，影响着古琴的演奏效果。所以，在这一制作环节，对斫琴师的经验、技巧要求极高。
第三步：凿槽腹
给古琴凿槽腹
槽腹结构即共鸣腔结构，它的大小、比例、造型，会影响到两个共鸣腔的频率、相互音程关系等，对古琴音量、音质产生重要的影响。可以说，它决定了古琴的音色。
第四步：装木胚
古琴装胚
古琴的面板和底板分属两块木材，如何才能把它们紧紧粘合在一起，形成发音的共鸣箱？斫琴师会选用生漆胶合，然后用绳子把上过胶的两块板均匀地捆扎。等待面板和底板完全粘合了，再镶嵌岳山、焦尾等配件。
第五步：裱布
古琴裱布
在裱布之前，先将古琴表面清洁，修补平整，不能有凹凸不平的地方，上一道透明底漆后再阴干。麻布事先要放进稀释漆里浸泡，然后再均匀地裹在琴胚上，放到阴凉处阴干就可以了。
第六步：上灰胎
古琴上灰胎
上灰胎不是一蹴而就的，而是一道反复的工序。斫琴师先把裱布修平整后，上第一层粗灰胎，然后阴干、打磨，再依次上中灰、细灰。通常，灰胎是用鹿角打磨成的鹿角霜和大漆混合成粗灰、中灰、细灰。每一道工序都要保持灰胎厚薄均匀，而且经过反复阴干、打磨、补灰，因为灰胎干后非常坚硬，打磨很费劲，需要非常细致和较长的制作周期。
第七步：装琴徽
古琴装琴徽
十三个琴徽主要用作泛音位置的标识，也提供了准确的音位位置。斫琴师会根据全弦长来分段排定，一般先定中间七徽，再依次向两边排列排定。琴徽厚度1.5毫米，露出琴胚0.5毫米。
第八步：髹漆
古琴髹漆
先刷一层黑色的不透明大漆，阴干后再打磨。如果有大小眼不平整的话，需要用细灰加大漆混合补平。用色漆在琴胚上作出花纹，等到彻底阴干之后再刷一层透明大漆，反复阴干，最后将纹样用磨砂纸打磨出来就行了。
第九步：擦漆
古琴擦漆
擦漆过程中，需要3到5次的反复阴干、打磨工序。擦漆的次数越多，漆面越光亮。一般，古琴分亮光漆面、哑光漆面：不擦漆只刷透明大漆、直接推光的，为亮光漆面；刷完大漆先打磨，然后再推光的，为哑光漆面。
第十步：推光
漆面推光
推光，是指斫琴师用棉团、头发团或真丝团，蘸生植物油推擦琴面。经过反复摩擦大约10到20遍的样子，从而让琴面达到“漆光如镜”的效果。
第十一步：装雁足
给古琴安装雁足
龙池、凤沼，是古琴两个一大一小的共鸣箱，雁足的位置刚好是这两个共鸣箱的分界点。
第十二步：安琴弦
给古琴安装琴弦
古琴上有七根琴弦，从外向内依次为宫、商、角、徵、羽、文、武。安装琴弦会按照一定的顺序，先上五弦，再依次把六、七弦缠再右边的雁足上，随后把一、二、三、四弦，缠到左边雁足上。
最后一步：调音
给古琴调音
每张古琴都有自己的特点，所以抚琴前都要按照定音调弦法来定音，一般先定五弦，松紧合适，否则定音过高后，七弦容易断掉；过低的的话，弦的张力就不够，影响发音。按照五弦的音，再来调其他弦音，这样一张完整的古琴才算制作成功。
制作一把上品古琴需要经过选材、制底面、挖槽腹、合琴、灰漆等步骤，制作过程中需要注意技术问题。
1.历代古琴生产的关键是选择好的材料。一般来说，在选择木材时，它是非常特殊的。面板和底板应光滑笔直，硬度适中，无疤痕和虫蛀。具有数百年历史的自然干燥的桐木或杉木是制作面板的理想选择，而坚硬的梓木更多地用于制作底板的原材料。每个古琴都有自己的特点，所以在弹奏钢琴之前，我们应该根据固定的音调和弦的方法来固定音调。一般来说，我们应该先设置五个弦，并且弹性合适，否则七个弦在固定音太高后很容易断裂；如果太低，弦的张力不够，会影响发音。
2.通过上述技术，钢琴体在后期的生产中也非常重要。角落应均匀抛光。整个扬州钢琴体应稳定光滑，四角对称。在设备岳山和龙龈期间，特别需要进行测试，以防止手指或沙子声音的出现。同时，还应考虑下一步的油漆工艺，并适当保留一定的空间。制作精良的扬州钢琴木胚不可避免地会有疤痕或裂缝。首先用腻子找平，然后用纱布（麻布）将钢琴体包裹起来。这个过程是为了防止钢琴体在未来开裂。
3.在当时，将音乐声学的实践经验纳入阴阳系统并不罕见。只要我们稍微检查一下同时代的科技经典，比如《梦溪笔谈》，我们就可以看到它的线索。由于日照条件不同，桐木材也会有所不同，音色也会有细微的差异，古琴是用一百多年的古代梧桐制成的。最好在岩石中生长，但由于梧桐不适合建筑和日常用品，所以很少有好的钢琴。
4.古琴制作有相对简单的工序，如镶嵌钢琴徽章、龙龈和布料，以及油灰等复杂工序。腻子需要10次以上，持续3个月至1年左右。枣庄古琴选材严格，工艺复杂严谨。所有生产技术均采用传统技术，具有鲜明的地域特色。
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