直观地说，我们可以将一连串相关或不相关的镜头放在一起，以产生暗喻的作用，这就是蒙太奇。
蒙太奇(montage)在法语是”剪接”的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。
在电影《波坦金战舰》中，婴儿车由楼梯摔下、四周人在开枪、母亲紧张失措、这些画面交互剪接。产生紧张紧凑、隐喻的效果，成为电影史上空前的发明造就的经典。
蒙太奇手法不是电影艺术的专利，与诗歌中的比兴手法有异曲同工之妙
我们常常在小说，散文，诗歌，甚至议论文中都会运用到这一手法。
蒙太奇手法与比兴手法，共同点都是通过几个物象或镜头的同时陈列，而构筑起独特的艺术境界，任由观众或读者联想，从而为作品主题服务。
比兴是中国诗歌中的一种传统表现手法，通俗地讲，比就是譬喻,是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出.有的诗是个别地方采用比,而有的则是整个形象都是比,就像后代的咏物诗；“兴”就是起兴,是借助其他事物作为诗歌发端,以引起所要歌咏的内容。有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用，所以后来“比兴”二字常联用。专用以指诗有寄托之意。
夜雨寄北
唐代：李商隐
君问归期未有期，
巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，
却话巴山夜雨时。
这首诗是李商隐经典之作，诗人把巴山、夜雨、秋池、蜡烛等物象陈列在一起，所有的物象复活，营造出一种悲凉、孤寂、落寞、思念、无奈的诗歌氛围。比起单独写某一种景物或单独抒发情感，这种多镜头组合显然更加精彩，淋漓尽致地刻画出诗人孤独彷徨的内心世界。
蒙太奇手法在诗歌文学艺术中早就运用
谢灵运所开创的山水诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。他的创作，不仅把诗歌从淡乎寡味的玄理中解放了出来，而且加强了诗歌的艺术技巧和表现力，开创了一代诗风。
登池上楼
作者：谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
《登池上楼》是写诗人久病初起登楼临眺时的所见所感。诗中成功地描写了初春时节池水、远山和春草、鸣禽的变化，使人感到生意盎然。但从全诗的思想情调来看却有些低沉。
在《登池上楼》中有“池塘生春草，园柳变鸣禽”的名句，前面两个镜头是户外自然之景，再写“有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花”，由户外而室内的人物之景，相互交错陈列。诗中，池水、远山和春草、鸣禽多组镜头投射在读者眼前，使人感到生意盎然。
从诗的整体来看，三个镜头交替并行中却有先后推进，是典型的蒙太奇手法的创新运用。
因此，中国文学的比兴手法要比蒙太奇手法运用早得多。只是蒙太奇手法用直观可见的电影艺术手段表现出来而已。
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